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法國(guó)電影《記憶》:一場(chǎng)名為“記憶”的概念藝術(shù)展


(資料圖片僅供參考)

法國(guó)電影《記憶》是一部非常個(gè)人化非常沉靜的影片。聲音,關(guān)系,情感,物質(zhì),詩(shī)歌,語言,或日常的,或新奇的,或隨性的,或熟悉的……諸如這些,諸如那些,縈繞在心中的回響,連接時(shí)間,空間,構(gòu)成“我”在過去,現(xiàn)在,與未來與“我”的連接。超越物理層面的可感維度,這些依然存在的聲音,皆是我們的構(gòu)設(shè);這些被映射在存在物上的印刻,皆是人類的組成———記憶。

影片講述了在破曉時(shí)分,一聲空洞而低沉的巨響將平靜的日常打破,女主杰西卡在一聲巨響中驚醒,瞬間睡意全無,因?yàn)榭偸锹牭狡婀值木揄懀谑撬噲D去找尋幻聽的根源,并由此開始了一場(chǎng)由幻想、偶遇與重逢組成的,與記憶和歷史產(chǎn)生回響的旅程...

本片以天才的麥高芬——聲音為切入點(diǎn),展示了多個(gè)維度的“錯(cuò)位”,如同游離在影像之外的沉悶巨響一般,地殼運(yùn)動(dòng)與氣象觀測(cè)、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的糾纏、多個(gè)年齡段埃爾南的重疊、遠(yuǎn)古時(shí)代的余音以及元敘事層面以電影“調(diào)制”記憶造成的偏差,都暗示著我們與世界之間的聯(lián)系是如此微妙與不可靠。一個(gè)女人類學(xué)家在哥倫比亞的城市和鄉(xiāng)村追尋一種前所未有的聲音的旅途,兩個(gè)同名的埃爾南,尤其是后一個(gè)一輩子住在鎮(zhèn)上,看歲月的變與不變。異響來自過去,又貫穿于現(xiàn)在,包括狗的詛咒,道不盡的是拉美幾百年的魔幻歷史,有太多的諷喻看不懂,但那種無名的哀鳴依舊能有所感知。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的李同學(xué)在其代寫的解說詞中寫道,看這部電影的感覺像是戴著耳機(jī)的一次綿長(zhǎng)的步行,她形容那聲巨響是這樣的:一個(gè)水泥球,掉進(jìn)一口金屬質(zhì)地的井里,周圍都是海水。“我聽到一聲巨響,然后我就哭了”,這聲巨響挖出記憶深處小時(shí)候經(jīng)常夢(mèng)見的那根巨大的房梁,在我的夢(mèng)里向我壓迫而來,就像突如其來的巨響,讓我精神一振,刺激神經(jīng)然后感到緊張害怕,我們的悲歡相通了。

記憶的載體可以有很多,可以是聲音,可以是觸感,可以是畫面,可以是氣味:顱骨上被開鑿的深洞是歷史的記憶,節(jié)奏是樂器與演奏者的記憶,咒語是亞馬遜叢林中神秘部族的記憶,鮮花是愛與美的記憶,石頭是受傷男子的記憶…解剖生魚,而后停止,我知曉你的來處與歸處,綠色藤蔓包圍河畔,文明緩緩,向前流淌,留下埃爾南又或杰西卡的記憶。睜眼由生到死又由死復(fù)生,飛船離去,留下生命的記憶。

這真的是一部能讓人進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)的電影,也不知道從何說起,只覺得這種感覺實(shí)在是太奇妙了。似乎很難在分隔、獨(dú)立的現(xiàn)代城市空間中捕捉到“記憶”,無法觸摸、無法聆聽,到處都是冰冷的建筑和嘈雜的群體,幾乎不可能建立起某種共識(shí)的連接。雨林中的萬物是有記憶的,石頭可以觸摸,溪水可以聆聽,尸體也是可以凝視的。凝視,觸摸,傾聽的過程才算是回到了山林,才能夠感受到我們所經(jīng)歷的一切。

這不是一部敘述的電影,而是一部闡述的電影,亦是一場(chǎng)名為“記憶”的概念藝術(shù)展。蒂爾達(dá)是向?qū)В芪骺ㄊ茄鹧b成人物的代號(hào)。一聲悶雷后,過去的兩個(gè)小時(shí)好似沒有發(fā)生過,阿彼察邦假借電聲光影的力量,擾亂了所有人的思緒與記憶。在電影開始前,看著那張灰色的海報(bào),蒂爾達(dá)如川流流淌在山巒之間,我的心境如同七年前在上影等待著塔可夫斯基。正像湖南企發(fā)文化婷婷說的“聲響驚夢(mèng)尋幻惑,恒古尸骸重見天;讀存舊憶聞前世,召回來年天外客。”

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