上海電影技術(shù)廠自主4K修復(fù)：讓電影畫面清晰重現(xiàn)

在6月16日揭幕的第二十一屆上海國際電影節(jié)現(xiàn)場，上海電影技術(shù)廠首次自主修復(fù)的4K版本《芙蓉鎮(zhèn)》和《畫魂》，接受觀眾檢驗。

這也是上影節(jié)自2011年起主導(dǎo)修復(fù)經(jīng)典老片至今，第一次沒有選擇與國外修復(fù)機構(gòu)合作。

吳云岳，上世紀(jì)70年代進(jìn)入上影工作，和膠片打了一輩子交道。如今，他返聘回上海電影技術(shù)廠，主持老電影的修復(fù)工作。前半生洗印拷貝，后半生修復(fù)拷貝。用他的話來形容，這次的4K修復(fù)，是“自己人辦事”。

修復(fù)一部老電影，相當(dāng)于要修15萬張圖

所謂電影修復(fù)，就是通過技術(shù)手段將傳統(tǒng)的膠片電影拷貝轉(zhuǎn)移到新膠片或數(shù)字載體上。同時，通過修復(fù)、降噪、補光、調(diào)色等技術(shù)，進(jìn)一步復(fù)原甚至優(yōu)化原片的影音品質(zhì)。

“一部1小時50分鐘的電影，每秒拍攝24幀就是24幅圖，一幀一幀進(jìn)行修補，相當(dāng)于要修15萬張圖。”上海電影技術(shù)廠廠長陳冠平說，一部經(jīng)典電影的修復(fù)背后，是常人難以想象的耐心和毅力。

4K分辨率（4096×2160的像素分辨率），其圖像質(zhì)量接近膠片的影像質(zhì)感，修復(fù)的工作量一幅畫面相當(dāng)于2K修復(fù)影片的4倍。

電影膠片的壽命是有限的，電影百年，膠片卻未必?fù)蔚玫桨倌辍！氨４娴煤脦资隂]問題，拿出來還可以繼續(xù)放映。保存得不好就很難講了。”吳云岳介紹，曾經(jīng)有人拿著拷貝前來求助，“膠片拉都拉不開，變成了一塊‘磚’，徹底報廢。”

為避免因歲月侵蝕而褪色、霉變、丟幀乃至損毀的命運，在數(shù)字時代修復(fù)膠片電影，盡可能恢復(fù)影片“首次公映時的面貌”，成為讓經(jīng)典膠片電影在現(xiàn)代銀幕上重新綻放的有效手段。但這并不簡單，用業(yè)內(nèi)人士的話來形容，電影修復(fù)，是最不吝惜工夫的手藝活。

修復(fù)電影是件極其考驗?zāi)托牡氖虑椋菏紫纫?jīng)過物理修復(fù)，把膠片素材轉(zhuǎn)化成數(shù)字素材；再展開數(shù)字修復(fù)，對畫面、聲音、顏色等各個方面一幀幀進(jìn)行調(diào)整，進(jìn)行后期修復(fù)降噪、消除抖動刮痕、數(shù)字調(diào)色等，再進(jìn)行大銀幕的放映鑒定……

首映于1994年的《畫魂》雖然還不算老，但修復(fù)也不容易。吳云岳回憶，物理修復(fù)時，片子素材的保存度等都還不錯，但是在數(shù)字掃描之后問題就出現(xiàn)了，畫面不清晰甚至噪點很大。后來才查清楚，這是由于影片根據(jù)不同需求使用了不同型號的膠片，“不同型號的膠片擁有不同的感光度，在膠片時代看不出差異，經(jīng)過數(shù)字化掃描后卻大不相同，其中一種型號掃描后出現(xiàn)了較多噪點。”

此外，當(dāng)年《畫魂》為達(dá)到一定的藝術(shù)效果，底片中還有一些做過特殊處理的中間片。“這些中間片對原素材都有損失，包括畫面顏色、飽和度、層次感、噪點等都與底片不同，也是修復(fù)的難點。”

5年來，已完成120多部老電影的修復(fù)

上海電影技術(shù)廠來做電影修復(fù)，吳云岳頗為自豪：“在物理修復(fù)這方面，我們團(tuán)隊是國內(nèi)最強的。”

雖然這個團(tuán)隊只有4位成員，但每一位都有幾十年與膠片打交道的經(jīng)歷。“都是摸了一輩子膠片的人，不知道手里過了多少米膠片，碰到過多少問題。”吳云岳感慨，“現(xiàn)在，再也沒人能有這樣被海量膠片‘喂出來’的經(jīng)歷。”

成立于1957年的上海電影技術(shù)廠，隸屬上影集團(tuán)，是國內(nèi)最早建成的專業(yè)化電影洗印基地，也曾是中國年產(chǎn)量較高的影片技術(shù)加工基地。中國影史上很多名導(dǎo)佳片都是在這里洗印拷貝后在全國發(fā)行。“每年膠片沖洗量達(dá)3000萬米。”陳冠平回憶。

隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，影院放映設(shè)備紛紛完成膠片到數(shù)字的更新?lián)Q代，2008年春節(jié)前，還在21天里連軸轉(zhuǎn)印出幾千個拷貝的廠子，在2012年春季膠片沖印量卻出現(xiàn)斷崖式下跌。“一下子變成了零。”陳冠平介紹。

除了轉(zhuǎn)型別無選擇。2011年底，他們開始籌建數(shù)字制作公司。“過程很痛苦，很多老師傅干了一輩子的膠片，原來是膠片配光，現(xiàn)在是數(shù)字調(diào)色，老師傅怎么做得來？”陳冠平說。

沒想到，在電影修復(fù)領(lǐng)域，原以為再也派不上用場的技藝，重新成為團(tuán)隊的優(yōu)勢所在。

2013年起，上海電影技術(shù)廠開始從事膠片數(shù)字化修復(fù)，目前已完成120多部老電影的修復(fù)。在上影節(jié)前幾年與意大利博洛尼亞電影修復(fù)實驗室合作《舞臺姐妹》等作品的4K修復(fù)過程中，上技廠都承擔(dān)了物理修復(fù)的工作。

對老膠片進(jìn)行接補、清潔，便于數(shù)字掃描，并不難，卻極其需要耐心和經(jīng)驗，“膠片上有一粒灰塵，如果物理修復(fù)沒有清理掉，數(shù)字修復(fù)時就需要想盡辦法再處理，即便這樣也還會留下痕跡。所以物理修復(fù)要盡可能做到完美，小到一點一滴的灰塵、油漬、臟斑甚至劃痕，都要盡全力修復(fù)。”吳云岳介紹。

這些經(jīng)歷過膠片時代輝煌的電影技術(shù)工人們，對于底片的珍惜刻在骨子里，吳云岳形容，就像“保護(hù)自己的眼珠一樣”。而對電影修復(fù)而言，“素材的質(zhì)量至關(guān)重要，不能損失一幀畫面。”

物理修復(fù)是個艱苦的工作，膠片年代越久遠(yuǎn)，空氣中越有膠片自帶的醋酸味和霉味，稍一走動，會有灰塵像煙霧一樣蔓延開來。“我們有時就戴著口罩工作。”吳云岳回憶。

猶如聚沙成塔，15萬幀畫面逐一修復(fù)，換來一部電影的時光倒流。

一幀一幀復(fù)原，讓經(jīng)典作品傳下去

《畫魂》是上技廠4K修復(fù)的第一部故事片。這是上海導(dǎo)演黃蜀芹的作品，正是在準(zhǔn)備此片劇本和籌備經(jīng)費的5年間，黃蜀芹執(zhí)導(dǎo)了家喻戶曉的電視劇《圍城》。

數(shù)字修復(fù)，其挑戰(zhàn)不僅在技術(shù)上，更在藝術(shù)上。它并不是簡單的修復(fù)畫面，而是美學(xué)與技術(shù)的結(jié)合，特別是4K修復(fù)，其中的“復(fù)”指的是要恢復(fù)電影最初的樣子，涉及色彩和光影的層次感。

“電影修復(fù)最理想的情況，是能邀請到原片的工作人員參與到修復(fù)中。”陳冠平介紹，由于身體原因，黃蜀芹無法參與電影修復(fù)，為找回原汁原味的畫面，上技廠邀請到《畫魂》的攝影師、現(xiàn)已轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演的呂樂，黃蜀芹之子、導(dǎo)演鄭大圣等人協(xié)助修復(fù)工作。

吳云岳回憶，呂樂不僅僅力圖還原當(dāng)時拍攝的色彩和場景氣氛，還對影片的畫面進(jìn)行二次創(chuàng)作。《畫魂》對色彩的運用，基調(diào)、環(huán)境和創(chuàng)作意圖等和一般的故事片都不太一樣。一開始他參考當(dāng)年的拷貝，要求數(shù)字修復(fù)的工作人員還原影片對色彩的夸張運用，呂樂卻給出了不同意見。

“他說這樣做不是要改，而是要做得更好。因為當(dāng)時這部電影就是他拍的，他說如今的技術(shù)可以彌補當(dāng)時因膠片局限性而留下的遺憾。”吳云岳說。

除了呂樂，當(dāng)年《畫魂》的錄音師、本身就是上影廠員工的葛偉家也參與了電影聲音方面的修復(fù)。《畫魂》是當(dāng)年上海第一部杜比SR格式立體聲電影。為讓觀眾體驗到當(dāng)年的立體環(huán)繞效果，葛偉家與上技廠工作人員花費一個月時間，一點點把原片聲音分離，將聲道修復(fù)成了5.1，增加了環(huán)繞和低頻。

在20個修復(fù)師分兩班倒，24小時連軸轉(zhuǎn)修復(fù)了近3個月后，4K修復(fù)版《畫魂》與觀眾見面。“我們做出來真的老靈的。”上技廠的老師傅們挺自信。

在這個團(tuán)隊中，物理修復(fù)團(tuán)隊的技術(shù)人員多是上海電影技術(shù)廠的老員工。而數(shù)字修復(fù)團(tuán)隊，則是由清一色的年輕人組成的：30%是“80后”，70%是“90后”。出生于1987年的胡勍勍是數(shù)字修復(fù)組的負(fù)責(zé)人，他說，自己有類似于“我在故宮修文物”的感覺。“希望從我們手中，更多經(jīng)典的作品能夠傳承下去。”

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